“圆圈勾勒成指纹”和“我为你幻化成蝶”——这两句歌词的旋律最近被网友“左右声道对比”剪辑成视频，直接点燃了《年轮》抄袭《蝶恋》的争议火药桶。一方咬定“前几句几乎一模一样”，另一方反驳“和弦走向完全不同”，而处于风暴中心的《蝶恋》原唱黄韵玲团队，只留下一句“已知道，不方便说”的模糊回应，让这场“抄袭罗生门”更显扑朔迷离。
公开资料显示，黄韵玲作曲并演唱的《蝶恋》发布于2009年，而汪苏泷创作的《年轮》则诞生于2015年。面对抄袭质疑，黄韵玲经纪人的回应堪称“教科书级公关话术”——既未直接否认，也未启动法律程序，却暗含“保留追责权利”的潜台词。这种态度被业内解读为“法律层面的防守姿态”：若未来证据确凿，随时可亮剑；若仅是舆论误伤，也不至于引火烧身。
与网友的“空耳鉴抄”不同，专业乐评人几乎一致否认抄袭指控。中央音乐学院邓柯直接甩出乐谱证据：《蝶恋》主歌采用“IV-I-IV-I”循环和弦，而《年轮》则是华语流行标配的“4536251”走向，“创作逻辑完全不同”。资深乐评人三石一声更指出，争议片段仅涉及五声音阶“2362”动机和切分节奏，“中国风歌曲用这类旋律太常见了”。法律上认定抄袭需满足“连续8小节核心旋律雷同”，目前对比显然未达标。
尽管专业分析清晰，部分网友仍坚持“耳朵不会骗人”。这场争议其实早有伏笔——2015年《花千骨》热播时，《年轮》就因张碧晨的演唱版本被指控抄袭，但当时火力全集中在张碧晨身上，甚至有人给她P遗照进行网暴，而作曲人汪苏泷却因幕后身份“隐身”。如今争议重燃，恰逢汪苏泷收回《年轮》演唱授权、张碧晨宣布不再演唱该曲，时间点的微妙让网友质疑：“是不是版权纠纷的衍生操作？”
这场风波暴露出华语音乐的两难：一方面，五声音阶、切分节奏等传统元素本就容易产生“既视感”；另一方面，“空耳鉴抄”的舆论审判可能误伤原创。此前《野狼disco》beat版权争议、《离人愁》被指拼接多首歌曲，均显示创作者需在“致敬”与“抄袭”间精准走钢丝。
说到底，《年轮》是否抄袭，或许该交给法律和专业乐理判定。但这场争议的真正启示在于：当网友举起“鉴抄大棒”时，不妨先问一句——我们是在保护原创，还是在扼杀创作的自由空间？